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阿彼察邦·韦拉斯哈古的媒体访问

阿彼察邦：不拍片的时候当个农民

泰国导演阿彼察邦用8年时间在戛纳国际电影节上完成了他的三级跳：2002年，他的第二部电影作品《祝福》获得了一种关注单元的奖项；2004年，《热带疾病》获得了评审团奖；2010年，《布米叔叔的前世今生》获得戛纳电影节的最高荣誉——最佳影片金棕榈大奖。作为独立电影人，阿彼察邦始终游离在泰国主流影坛之外。他的第一部剧情长片《极乐森林》是泰国电影历史上票房垫底的制片厂电影。他的影片放映规模越来越小，即使是《布米叔叔的前世今生》，在曼谷也只有一家影院放映。阿彼察邦的新作《Cemetery of Kings》(王者墓园)将聚焦于泰国与老挝边境的湄公河，通过这部电影展现他对泰国的深刻反思。

东方早报：你的影片灵感来源于哪里？

阿彼察邦：我记得小时候在**曾经在一间幽暗的教室里看跟疾病有关的影片，片中的卡通人物得了疾病，手臂被一只跟他头部一样大的蚊子咬了，他裹在一层层毯子里，身体不停颤抖。我一直无法理解，为什么我们的老师总是放与疾病相关的影片来给我们看，我还看过关于登革热、钩虫、象皮病等疾病的片子，我称那家放映室为“发烧房”。

东方早报：你的影片中总是出现关于医院和疾病的探讨，是否跟你的个人经历有关？

阿彼察邦：我的父母是医生，所以一直到青少年时期我都住在医院宿舍。那间小镇上的医院是我童年时期的游乐场，**跟家里都充满了令我难以忘怀的疾病。过去数十年，泰国国内常常政治动荡，我也渐渐把军队视为我们的疾病之一。大多数的政治动乱都必须有军方的支持。

东方早报：为什么你的影片总离不开梦境？

阿彼察邦：小时候，医院、湄公河这些一层层的记忆，像永远存在于一个狂热的梦境。

东方早报：有什么导演对你的作品有影响？

阿彼察邦：我的偶像有安东尼奥尼、费里尼等，他们的作品也都是超现实，很奇幻。

东方早报：你的电影里经常谈到灵魂转世，你真的相信这个吗？能谈谈你对宗教的理解吗？

阿彼察邦：我在泰国出生和成长，周围的人都相信万物有灵，我很难抛弃这种氛围和观念。我在电影中谈论宗教，是想表现每个人在生活中都有很多不同的角色，而且这些角色可以发生转变。如果我们告诉自己，每个人只能有一个躯壳、一种身份，那是很危险的事情。

东方早报：你喜欢与非职业演员合作，并即兴创作对话，新片的演员还是会用非专业演员吗？

阿彼察邦：我还是会到大街上去寻找演员。专业演员一是太贵，二是太无聊。虽然我需要给非职业演员足够的时间投入到电影中去，但是比起这些时间和精力，他们给我带来的惊喜要多得多。

东方早报：你的创作是否也受限于泰国的电影审查制度？

阿彼察邦：对我来说，制度的存在有很多麻烦。裸体、宗教相关内容、君主政治……我们还在试着与这种现实斗争。

东方早报：戛纳电影节的金棕榈奖对你的意义何在？

阿彼察邦：为我打开了一扇大门，让我遇到了很多的人和机会，有更广阔的电影市场。但是在我内心来说，并没有改变，我还是在拍同一类型的电影。

东方早报：为什么你还是坚持本土的创作？

阿彼察邦：虽然我现在很多影片的投资来自于欧洲，但是我还是需要拍我熟悉的环境，我有兴趣的题材，所以我留在泰国拍片。

东方早报：但是据我所知，你的作品在泰国本土市场不受欢迎，这种状况现在有没有改变？

阿彼察邦：我的电影没办法与商业电影放在一起比较，全世界都是这样，何况是泰国这样更小的市场。我现在采用的是独立发行，直接与影院沟通，减少上映的银幕数，想看的人总是会去看的。

东方早报：你的拍片计划不是很频繁，平时都在做什么？

阿彼察邦：我不拍片的时候，喜欢大自然，当一个农民，在田间种种咖啡豆。我还养着一条波士顿犬。

东方早报：最近看了什么电影？

阿彼察邦：《无敌破坏王》。我喜欢迪士尼、皮克斯的动画片，譬如《玩具总动员》。

东方早报：你看过李安导演的《少年派的奇幻漂流》吗？

阿彼察邦：我喜欢这个故事，我喜欢这本书，表现出了人性的阴暗面。但是我觉得，这部电影非常糟糕，他的色调是错误的，天空的色彩是糖果色，这是非常愚蠢的，我很喜欢李安，喜欢他之前的很多作品，除了这部。

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《极乐森林》

导演: 罗伯特·加德纳

类型: 纪录片

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

上映日期: 1986-09-14

片长: 90 分钟

这部制作于1986年的影片，以极其优美的画面，展示了印度圣城伯那斯的宗教和日常生活。

由于它那印象画派的风格以及完全抛弃解说的表达方法，导致了记录电影界长达数十年的争论。最终，被公认为记录影像史上的经典之作。

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电影拍摄了一个泰国女子和一个非法缅甸**之间不能被世间允许的爱情故事。